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O balé foi digital. O experimento tem pernas?

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No auge da Segunda Guerra Mundial, Beryl Gray – que se tornaria a primeira bailarina inglesa convidada a se apresentar no Bolshoi Ballet, dirigido pelos soviéticos – estava dançando no lago dos cisnes em um teatro de Londres quando uma bomba V2 explodiu nas proximidades; a explosão coincidiu com um momento particularmente dramático na partitura de Stravinsky, e Dame Beryl, como ela relatou mais tarde, “continuou dançando”. O ballet, para dizer de forma sucinta, tem um histórico de resiliência.

Na primavera e no verão, com balés ao vivo e ao vivo em cima da mesa, a maioria das empresas transplantou suas performances no espaço virtual. O New York City Ballet preencheu seis semanas de programação com imagens originalmente destinadas apenas aos olhos da empresa. “Eles deveriam ser cortados, cortados e editados para fins de marketing”, explica Wendy Whelan, diretora artística associada. O NYCB vasculhou as gravações para selecionar a melhor temporada que, por razões técnicas e curatoriais, seria impossível IRL. No American Ballet Theatre, a empresa iniciou sua temporada online com uma peça encomendada especialmente para a Internet. Enquanto isso, o Paris Opera Ballet recrutou o famoso diretor Cédric Klapisch L'Auberge Espagnole ) para editar um vídeo em homenagem aos trabalhadores da saúde na França; 61 dançarinos se apresentaram em suas cozinhas, escadas e corredores até a pontuação de Prokofiev para Romeu e Julieta, crianças errantes que vagavam à vista.

Apesar de admirar os esforços, não obstante, duvidei que essas encarnações on-line correspondessem aos encantos analógicos da forma de arte: a corrida louca ao Lincoln Center, instalando-se sob os cintilantes lustres Swarovski e sentindo uma sensação de satisfação. dever de se vestir demais para a ocasião – o balé merece . Tudo contribui para uma noite romântica e gloriosa, uma experiência que não lembrava o que eu tinha pela frente uma noite no final de abril, quando, sozinho na minha sala, navegava para o canal do YouTube da NYCB. Dizer que eu tinha poucas expectativas sugeriria que eu tinha alguma expectativa.

Um dos quatro balés do programa da noite foi Jerome Robbins Tarde de um Fauno

com música de Debussy.

“Este balé exige mais ensaios do que quase qualquer outro”, disse o dançarino principal Sterling Hyltin, apresentando a peça. Situado em um estúdio de balé, um casal de dançarinos pratica um novo trabalho – seus olhos estão fixos no espelho enquanto esperam a aprovação do outro; eles estão dançando um pelo outro e se apaixonando pelo caminho. “Devo passar bastante tempo ensaiando-o em um estúdio real, diante de um espelho real, a fim de obter uma memória muscular”, explica Hyltin. Cortar para a filmagem: Hyltin está em um palco escuro com Joseph Gordon, filmado de uma vista de perto impossível até mesmo na primeira fileira no fosso da orquestra, cada centelha de emoção prontamente aparente.

) Como o sapatinho de ponta, a temporada digital é um experimento de balé, mas parece ter pernas. “O que costumava ser efêmero”, diz a diretora executiva da ABT, Kara Medoff Barnett, “todas aquelas apresentações ao vivo que escorregavam por nossos dedos – no futuro, precisamos capturá-las”. Ela continua, descrevendo os planos imediatos de sua empresa para peças projetadas para distribuição digital: “Também estamos explorando trabalhos específicos do local em ambientes controlados e projetos imersivos de RV e AR. Embora nossa sala de jantar principal possa estar temporariamente fechada, a ABT Test Kitchen está cheia de energia. ”

Como escreveu a crítica da Vogue Cecelia Ager em Nos primeiros anos da ABT, o balé sempre prosperou em meio a tumultos. “Porque, quando está rodeado de nada além de amor, é da natureza de uma companhia de balé adoecer e morrer”, escreveu Ager. “É algo que deve ter controvérsia, conflito, uma boa luta limpa ou suja, não importa, luta.”

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